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中国花卉画设色初探



文章发布时间:2015/5/28 7:34:45



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中国花卉画设色初探 - 国色天香 - 陈元欣艺术画舫

 

        牡丹花是我国著名的珍贵花卉,我国人民把它作为荣华富贵的象征,誉为“百花之王”、“国色天香”。人们视牡丹为幸福、和平、美满、昌盛的象征。多少年来牡丹花一直为中国画家所喜爱。中国画通过构图,线条和设色三个方面表达作者的意境。本人在多年的实地观察、写生揣磨、绘画研究的实践中,着重在设色上努力表现不同品种的妩媚神韵和落落大方的气质。

艺术来源于生活。徐悲鸿说:“艺术家既有求真的精神,故当以阐发造化之美为天职。”我每年春天到牡丹园写生,观察研究各种牡丹的生长规律、色彩特性、表现形态,在庭院里栽培牡丹,以供观摩体验。中国画的基本理论就是“外师造化中得心源”,说得明白些,即用作者的思想观点去分析、研究、体察和发现自然界中的生活情趣,通过心记手摹,以创造出新的意境。

牡丹婀娜多姿,缤纷绝丽。红牡丹艳若蒸霞、灼灼发光;黄牡丹端庄秀丽,姿貌绝伦;兰牡丹素洁淡雅、姿容清秀;粉牡丹娇嫩妩媚,色香兼备;紫牡丹品质中流、华而不俗;绿牡丹、墨牡丹色奇出众,别具一格。牡丹花头千变万化,一个明显特点是花头大形,古人曾以“花大盈尺”形容其大,以“千片赤英霞烂烂,百枝绎点灯煌煌”形容其形美色艳。牡丹花分为三大类,单瓣类、重瓣类、千瓣类。根据花朵的形态和雌雄蕊变化的情况,花分为六型:葵花型、荷花型、玫瑰型、平头型、皇冠型、绣球型。在对一幅牡丹图的构思布局、主题思想、宾主地位慎重研究和安排之后,在造型上下工夫,在设色上动脑筋,研究用色技巧,即所谓“随类赋彩”。不同的色彩,由于其色性不同,刺激于眼睛的程度有所不同,进而在人的心理上留下不同的印象。所以说,色彩就是生命,一个没有色彩的世界在我们看来就象死的一般。绘图艺术中的用色,不光要表现斑斓的彩色世界的真实,而且更重要地要表达作者的意境,使色彩在效果上是生气勃勃的和自由浮动的。牡丹品种很多,下面谈谈常画的几种用色特点:

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二乔牡丹是名品,有紫二乔、花二乔、粉二乔,是属于知瓣平头型花型。一朵花开红紫两色,搭配不好会如民间所说“红配紫,丑似屎”。故在设色上要恰倒好处,充分利用明暗对比,达到节奏和谐和悠然自得的效果。采用少量的白粉与曙红调匀,将全笔浸透,然后笔尖蘸红,先画出淡色花冠,再用浸过曙红的笔蘸深红画深色花冠,最后,加之大小、长短不规则的点染,使之更加和谐,晶莹有光泽。主要的花冠用中锋快速运笔,加以突出点染,这种亮构之笔有点睛的作用。

画白玉牡丹,要突出其冰清玉洁、清爽宜人的特征。白玉牡丹为绣球型,花瓣大小相似,画花冠使用白粉加入少许藤黄调匀,运笔后用笔尖蘸绿黄色(石绿加藤黄色),由内向外层画,此类花花蕊不显,星星点点微小不易见到。为了使有些清淡漂动的玉色,产生固定形象,白玉牡丹的叶子采用绿色的互补色——红色,为了使互补色彩在比例上使用得当,叶子用暗红色,叶子有斑皱,与花冠相互促成最大的鲜明性,补色起到了平衡作用。

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墨色牡丹经常画的有三种:墨花魁牡丹、冠世墨玉牡丹、烟龙紫珠盘牡丹。在绘画中三种牡丹的用色和技法有所不同。如烟龙紫珠盘牡丹,皇冠型,墨紫色,有光泽,越晒越黑。画此品种时,采用大红加曙红调之,用笔充分湿润,笔尖蘸黑色,花头分成两部分,上半部分花瓣细小、碎杂、不规则,下半部分花瓣大。用色时花冠根部黑色显深。花瓣尖端色淡,显红色。也要有一个突出表现的花冠,引人注目。不点花蕊。

冠世墨玉牡丹,始用大红色将笔充分湿润,后笔尖蘸墨色,内层花冠黑色重,外围花瓣大小相间得当,墨色深,大红色明显,有立体感。其中有一个花瓣尖而长,格外出神。

墨花魁牡丹是平头型,黑紫色,油润明亮,在用色和技法上与上两种皆不同。笔蘸曙红,再蘸胭脂红,湿润后,笔尖蘸墨色,画内层花冠墨色深。外层只用曙红,笔尖蘸胭脂,花瓣大小不规则。外围花冠大,有方、有圆,个别为尖型,为亮相瓣,速笔点朵,出神生光。点花蕊用腾黄和百粉。

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 牡丹品种繁多,根据颜色深浅程度,分为八大色,黄、红、兰、白、墨、绿、紫、粉。同一色用笔不同,也可产生奇异的效果。用笔以顺、逆、戳、点笔,表现花头的反转折合开放姿态;虚实、干湿、浓淡的变化使用,突出花头的立体感。另外,花朵色彩的布局也影响视觉效果。画面上只选用一种色彩显然单调,同时选用几种色彩又易产生纷繁杂乱之感,最好一幅画面用二至三种色彩。但如清代画家邹一桂所说:“必分宾主,一实一虚,一疏一密”。宾主在色彩上要对比协调,主色占压倒优势,控制色彩基调,辅色之间分量不要均等。宾主在形态上也要对比合理,最大的花朵应有主色,辅色的花朵不要太大。用色固然重要,但必须与构图和线条用笔有机地协调一致,才能使画面产生赏心悦目、悦志悦神的效果,才能在画面构造起美妙的活的音乐和舞蹈。[陈元欣]

   


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